Her Zaman Büyük Ölçekte Çalışmış Bir Fotoğrafçı Daha da Büyür


İklim krizi küresel kaygının odak noktası olmadan çok önce Kanadalı fotoğrafçı Edward Burtynsky, insanların çevreye ve buna bağlı olarak kendilerine ne zarar verdiğini belgelemek için dünyayı dolaşıyordu.

Çalışmaları hem konuları hem de yaklaşımıyla her zaman anıtsal olmuştur. Bay Burtynsky, kırk yıllık kariyerinin çoğunda, belgelemek istedikleri şeyin açık ocak madenleri gibi en büyük örneklerini aradı ve bunları 4’e 5 veya 8’e 10 inçlik kameralar kullanarak fotoğrafladı. büyük ölçekte bastığı negatifler.

Uzun zamandır dijital fotoğrafçılıkta çalışmaya başladı ve çalışmalarını kitap ve baskı dışında sunmanın yeni yollarını da keşfediyor. En son projesi, büyük boyuttan devasa ölçeğe geçti.

İlerlemenin Ardından”, Bay Burtynsky’nin bazı video projeleri de dahil olmak üzere 40 yıllık çalışmalarını alıyor ve bunları bir multimedya deneyimi yaratmak için Phil Strong tarafından bestelenen güçlü, duygusal bir film müziği ile birleştiriyor. Expo 67’yi ziyaret eden herkese muhtemelen hatırlatılacaktır. Kanada Ulusal Film Kurulu “Labirent”.

Aşırı bir ölçekte giriş yaptı. Toronto’nun Luminato Festivali için, Bay Burtynsky’nin normalde Toronto’nun Dundas Meydanı’nı aydınlatan ve birkaç katlı reklamlarla aydınlatan 22 ekranı devralmasına izin verildi. Bunu, her bir ekranın yaklaşık 10 metre yüksekliğinde olduğu üç ekranlı bir versiyonla takip etti. “İlerlemenin Ardından” yakın zamanda Toronto’da kapandı ve bu sonbaharda Montreal’e geliyor.

Projeksiyonların büyüklüğü, Bay Burtynsky’nin en tanıdık eserlerinde bile çarpıcı değişiklikler getiriyor. Baskılarda ya da kitaplarda sıra sıra insan gibi görünen fabrika işçileri birer birey oluyor ve detaylar ön plana çıkıyor.

Bay Burtynsky ile daha küçük ölçekli, ancak yine de çok büyük olan Toronto gösterisi kapanmadan kısa bir süre önce konuştum. Konuşmamızın öne çıkan kısımları netlik ve uzunluk için düzenlendi:

Dundas Meydanı ekranları size teklif edildiğinde, fikir hemen çekici miydi?

Düşündüm ki: Tüm kariyerimin bir nevi kavisine sahip olmak ve onu doğa ile desteklemek, doğadan geldiğimizi söylemek ilginç olmaz mıydı? Ve böylece eski bir büyümeyle, eski bir ormanla başlar ve aynı ormanda biter.

Aynı zamanda, meydanın o kadar da uzak olmayan bir geçmişte bir ağaç korusu olduğunu belirtmenin bir yoluydu.

Pek çok kamusal sanat, bence, doğrudan bağlantılı değil. Bu yüzden, birinin alışveriş çantasıyla Nordstrom’dan ayrıldığı ve sonra birdenbire bir hız trenine binme deneyimine kapıldığı fikrine sahip olmak istedim.

Neden insanların gezegen üzerindeki etkisini fotoğraflamaya başladınız?

Ryerson’da fotoğrafçılığa başladım ve ilk yıldaki görevim şuydu: Dışarı çık ve insan kanıtı bul. Sonra insanların hayatlarının geçtiğinin bu kanıtının ne kadar harabe olduğunu düşünmeye başladım.

Welland Kanalı’ndan kalan tüm bu parçaların olduğu St. Catharines’de büyüdüm – kanal zaman içinde dört farklı rotadan geçti. Tüm farklı rotaların haritasını çıkardım, hepsini bisikletle sürdüm ve sonra bu kalıntıları fotoğraflamaya başladım.

Düşünmeyi sevdiğim şekilde uyuyordu. Sanki bir uzaylı gibi davranmam için bana koridor izni verdiler. Sanki gezegene ne yaptığımız hakkında başka bir istihbarata rapor vermek için bu gezegene gelmek zorundaydım. Bu diğerine gezegeni nasıl değiştirdiğimizi, ormanları nasıl yok ettiğimizi ve onu nasıl tarım arazisine çevirdiğimizi, dünyadan metalleri nasıl çıkardığımızı, suyunu nasıl kullandığımızı, nasıl yaşadığımızı gösterirdim. teknolojiyi kullanarak.

Bolluk topraklarımız eninde sonunda bir kıtlık ülkesi olacak çünkü tüm kolay şeyler ele geçirilecek ve topraklar tükenecek.

Çalışmanızla ilgili çarpıcı bir şey, insanların insanlık dışı bir ölçekte bir şeyler inşa etme becerisini nasıl ortaya çıkardığıdır.

Bunu her zaman çağdaş yüce olarak adlandırırım. Geçmişte, Romantiklere bakarsanız, yüce olan doğaydı. Şiddetli rüzgarlar, denizdeki fırtınaydı. Ve biz onun varlığında cüceyiz ve bunalırız ve ondan korkarız.

Çağdaş yücelik, kendi yaratımlarımızla gölgede kaldığımız teknolojik devrimimizdir. Bu büyük açık ocak madenindeki küçük kamyonlarız. Tonlarca malzemeyi bir kovada taşıyabilen 400 tonluk bu makineleri yapıyoruz.

Yabancı dünyalardan geliyormuş gibi hissettiren manzaralar arıyorum ama onlar bizim yarattığımız dünyalar. Bu şeyler onlara göre bu gerçeküstü kaliteye sahiptir ve onlara göre ölçeklenir. Şehirlerde yaşayan bizler için buraları görmek için bir sebep yok. Bu yüzden bir bakıma tanık oluyorum ve bunları yeniden düşünmek için getiriyorum.



Windsor, Ontario doğumlu olan Ian Austen, Toronto’da eğitim gördü, Ottawa’da yaşıyor ve son 16 yıldır The New York Times için Kanada hakkında haberler yapıyor. Onu Twitter’da @ianrausten’de takip edin.


Nasıl yapıyoruz?
Bu haber bülteni ve genel olarak Kanada’daki olaylar hakkında düşüncelerinizi almak için sabırsızlanıyoruz. Lütfen bunları [email protected] adresine gönderin.

Bu e-postayı beğendiniz mi?
Arkadaşlarınıza iletin ve buradan kaydolabileceklerini bildirin.



Kaynak : https://www.nytimes.com/2022/08/06/world/canada/edward-burtynsky-photography.html

Yorum yapın